Les morts, les arbres et l’administration

28·09 2026 Dépôt de terrain · cimetière parisien d’Ivry · quarante-six photographies Les morts, les arbres et l’administration La pierre promet la durée, mais les noms s’effacent, les mousses gagnent, les arbres tombent malades et les concessions arrivent à échéance. Entre une mémoire de l’Argonne, un buste verdi, une affiche Vigipirate et un arrêté de reprise, le cimetière apparaît comme une ville lente, administrée jusque dans son oubli. 87179 · Le renard du cimetière d’Ivry Ce panneau ne montre pas un animal directement observé, mais une photographie de renards roux parmi les portraits funéraires.

Sa légende nomme explicitement le Cimetière parisien d’Ivry et crédite Benoît Gallot : elle apporte à la série un indice de localisation interne à l’image. 87177 · Les Noisetiers de Byzance À la 15 e division, l’avenue des Noisetiers de Byzance rejoint l’avenue principale. Le panneau nomme précisément l’arbre tandis que la végétation environnante brouille toute correspondance immédiate entre l’espèce écrite et les feuillages visibles. 87176 · Le tronc et les marrons tombés L’écorce épaisse se divise en plaques irrégulières au-dessus des contreforts racinaires.

Au sol, plusieurs marrons et feuilles palmées documentent la fructification et l’automne ; ils rendent probable un marronnier, sans permettre d’en fixer l’âge depuis cette seule vue. 87173 · Avenue transversale, avenue principale À la 93 e division, la nomenclature réduit l’espace à deux fonctions géométriques : traverser et conduire. Les panneaux se dressent devant le feuillage comme la grille administrative d’une ville entièrement végétalisée. 87172 · L’avenue des Négondos sous les branches Les feuilles passent devant les mots et soustraient une partie du numéro de division.

Le nom botanique demeure lisible, mais le végétal réel reprend le panneau qui prétendait le classer. 87154 · Le couple bordé de mousse Deux portraits ovales sont disposés l’un au-dessus de l’autre sur la pierre mouchetée. La mousse gagne les contours de porcelaine : le végétal ne recouvre pas encore les visages, mais dessine autour d’eux une seconde bordure, lente et vivante. 87164 · Une allée de cœurs Dans l’allée arborée, plusieurs pierres adoptent la forme du cœur. Au centre, un monument blanc à fronton nomme Joseph Alexander sous l’entablement « Anton Jeyaratnam » : les géométries affectives et architecturales coexistent dans la même perspective. 87163 · Le portrait sur le livre de pierre Un visage masculin occupe la page gauche d’un livre minéral bordé de roses.

Sur la page droite, l’inscription dorée s’est en grande partie effacée : le portrait demeure plus lisible que le nom. 87162 · Athanase Jean, de biais La plaque nominative repose obliquement sur la dalle, parmi les feuilles, les brindilles et la poussière. La gravure nette affirme « Athanase Jean, 1934–2021 », mais son déplacement transforme déjà le cartouche en objet mobile. 87161 · Papa chéri Le portrait photographique et l’adresse manuscrite — « Papa chéri, merci pour tout ton amour » — maintiennent une parole familiale au présent.

Terre et poussière couvrent partiellement l’image sans effacer l’intimité du message. 87160 · Samuella sous l’aile de l’ange Un ange de pierre se penche sur le cœur portant le portrait de Samuella Moanda, morte à seize ans. L’abondance des fleurs et la formule « À jamais dans nos cœurs » donnent au monument la densité d’un deuil activement entretenu. 87159 · L’hortensia de céramique La fleur violette ne se fane pas : moulée et émaillée, elle prend place sur une pierre mouchetée, près de petites mousses.

Le végétal artificiel gagne une durée minérale, tout en portant ses propres éclats et salissures. 87158 · Georgette et Louis Lépine Deux noms, deux séries de dates et deux traits horizontaux structurent la pierre commune. Les lettres dorées résistent encore à la croûte grise et aux fissures : la conjugalité devient une mise en page. 87157 · Installée par son épouse Milica Une phrase inhabituelle nomme non le défunt, mais l’acte matériel et affectif de la survivante : « Sépulture installée par son épouse Milica ».

L’administration du tombeau devient déclaration conjugale. 87156 · Les deux portraits ovales Un homme et une femme, tous deux chaussés de lunettes, sont réunis verticalement sur le granite sombre. Les médaillons conservent deux regards individuels, tandis que la pierre les assemble en un portrait de couple. 87155 · Les anges au pied du nom Trois anges miniatures prient ou se penchent devant l’inscription dorée, entourés de feuilles mortes et d’un photophore vide. La répétition décorative installe une petite communauté protectrice au seuil du nom. 87152 · Les lettres dispersées Le cadrage ne livre plus une inscription, mais des fragments dorés séparés par le grain, l’usure et les dépôts.

La lecture devient une archéologie de surface : reconnaître des signes sans pouvoir encore reconstruire la phrase. 87151 · Le texte rendu à la pierre Des caractères subsistent entre taches claires, poussière et mousses. Leur ordre échappe au cadre ; seule demeure certaine la lutte matérielle entre l’inscription et sa surface. 87150 · L’homme dans l’ovale Un homme en costume et cravate regarde l’objectif depuis un médaillon de porcelaine. Poussières et petites marques traversent désormais le portrait : l’image conserve le visage tout en enregistrant son exposition au temps. 87149 · La femme dans l’ovale Le second médaillon montre une femme aux lunettes, le regard légèrement relevé.

Placés côte à côte dans la série, les deux portraits instaurent un dialogue visuel que le cadrage de chacun avait isolé. 87148 · L’exode des Français juifs d’Algérie Le mémorial associe les dates 1830–1962 à des silhouettes assises, des valises et un navire. L’exil collectif est condensé en une scène de départ, tandis qu’une inscription latérale rappelle les Juifs inhumés en Algérie. 87147 · Selam derrière la haie Derrière la haie taillée, l